张俊生是13号下午抵达的马赛，下了飞机，赶紧转车前往戛纳…</p>

到酒店的时候，已经是晚上七点，然后就被拉着参加了‘悦华电影之夜’…</p>

呃，是在下榻的卡其顿酒店举办的交流会，实际上就是卖片会！</p>

戛纳是全球最大的电影交易市场。</p>

电影想卖出去，自然要展示自己，除了在场刊打广告，有条件的当然会把全世界有条件的片商网罗起来，一次性谈妥！</p>

对了，说下戛纳场刊打分，主竞赛单元的17部电影已经展示过半，目前排名第一的是《又一年》，3.4分…</p>

《万箭穿心》跟《钢的琴》都是3.1分…</p>

分数还行，至少不会像《日照重庆》那样，只有2.2分。</p>

《日照重庆》是第六代著名导演王晓帅的作品，很…平庸。</p>

看得出王晓帅想做成商业类型片，但是，依然沿用他拍文艺电影的方式，镜头语言更像是纪录片——前十分钟就看到演员不停走路…</p>

《日照重庆》把投资人亏得够呛，从那之后，王晓帅再也不敢玩大投资了…</p>

依然孤立于市场的边缘，似乎和“市场”谁也看不起谁，一副你死我活的姿态。</p>

艺术家专注于艺术当然是好事，但如果大导演们都只专注于艺术，对中国电影来说绝不是好事。</p>

电影，说到底还是拍给观众看的。</p>

观众的审美需要导演来培养，导演也应该去适应观众的口味。</p>

很多时候，并不是观众不懂艺术，而是你的艺术还不够普世。</p>

《霸王别姬》当然是艺术杰作，但也没有几个观众说自己看不懂的。</p>

其实，戛纳场刊打分的负责人大多是从《时代周刊》、《每日邮报》、《洛杉矶时报》、《视与听》、《正片》这种专业媒体中选择。</p>

跟评委没有半点关系！</p>

事实上，影评人和媒体的给分，只能代表影评人的个人口味，并不能代表影片好坏，更无法成为预测影片是否能获奖的元素。</p>

所以，这个打分，实际上真的是意义不大！</p>

那种“《欧洲攻略》《真三国无双》登上戛纳场刊“、“《记忆大师》登上戛纳首日封面，完爆竞争者”之类的宣传豪语，也不必当成一回事。</p>

给钱就能上！</p>

《万箭穿心》、《钢的琴》都登上了场刊，明码标价：10万美元一本…</p>

……</p>

吕克贝松来了，去年欧罗巴影业跟悦华签了三部电影的片约。</p>

他手里拿着最新的作品。</p>

《昂山素季》…</p>

张俊生有点疑惑：“…这是什么？”</p>

“我的新作品，样子穷主演的！”</p>

“…《流浪地球》呢？《全频带阻塞干扰》呢？”</p>

“我们研究了一下，《流浪地球》至少需要1.5亿欧元的投资，决定暂缓拍摄，先拍几部投资小一点的作品，这部《昂山素季》就是我们合作的第一部作品…”</p>

张俊生无语到死：“您觉得这样的电影国内可以放映吗？”</p>

作为面点军政府的盟友，当然要封这个…</p>

而且《昂山素季》是一部不合格的作品，无论是题材还是票房，都很惨！</p>

最关键的，当初跟欧罗巴影业签约，张俊生只是想借助对方的特效还有欧洲的发行能力…</p>

说好的《流浪地球》、《全频带阻塞干扰》、《乡村教师》…</p>

拿了钱却不认账了？</p>