“是的，怕疼，怕痛苦，不敢去死，怕死了以后家人伤心，怕再也看不到新的纸片人美少女，怕这个怕那个，但唯独不是害怕死亡本身。我们之前早就说过了，死亡本身并不可怕，可怕的是死亡的过程和死亡所造成的后果。”

“事实上，如果可以被动且没有痛苦的死去，创造者并不会抗拒，他求生的意志其实并不强烈。最明显的例子就是，在遇到地震时，无论晃地有多厉害，他都没有逃跑的意愿，甚至不愿意从床上或者桌子前起来。”

“是的，创造者非常惜命，非常怕死，在日常生活中小心翼翼，生怕出点意外。但当真正的不可抗力来临之时，他却选择将命运交给世界，而不是奋力求生。并不是每一个人都会不惜一切代价想要活下去的，人类就是这样奇怪的生物。”

“所以就目前而言，世界还能容忍他的存在。”

“唉~~~或许是他太弱小了，根本没必要被在意。当然，这同样也意味着我们的无能，我们没法真正打穿次元壁，没法让那边的世界感受到真正的威胁。”

“这是一个悖论，艾妮。如果我们能够打破次元壁，那么世界迫害创造者就失去了意义，因为我们会接管一切，会给创造者带去幸福。但假如我们始终无法打破次元壁，那么弱小的创造者就无法对世界构成任何威胁，世界也就不必去在意他。”

“那创造者遇到的倒霉事到底算什么？”

“或许只是因为他太弱小了，弱小到无法承受任何意外吧。”

“唉……”

“艾妮，你知道么，创造者从前其实是一个很闲的人。”

“什么叫很闲？”

“我是指多管闲事，自以为是地去管着管那，伸张正义。”

“然后经过现实的毒打，再也不中二了对么。”

“是的。在儿童时期，创造者曾经相信权威，他按照班主任的吩咐将捣乱的同学拖出教室，然后被班主任当众痛批，他甚至不知道自己错在哪；长大一些后，他曾经绝对守时，绝对不会迟到哪怕一秒，结果却发现所有的集会都推迟举行，而推迟的原因往往是那些要求他守时的人迟到了；又长大了一些之后，他相信努力就会有回报，现实就和游戏一样，只要刷得够多就能升级。可在努力之后，他悲哀的发现，自己不擅长的东西怎么刷都没用，成绩如此，感情亦如此；等上了大学，他尝试着尽其所能帮助他人，尝试着从小事做起来改变世界。然而现实不会给他任何好脸，他长久付出换来的努力只要一个小小的意外就能摧毁。从那时起，创造者就放弃了现实，开始了自我逃避。这种做法在生活之中的表现，就是‘入宅’。”

“不仅是入宅，他对待任何事情都变得佛系，不争不抢，任其自然。”

“主要是因为抢不过。”

“是的，就算抢也抢不过。就好比码字吧~从网站最辉煌的时候一直到现在，创造者始终在被后来者暴打。写得久没用啊~不好看就是不好看，不和读者口味谁会理你？你看创造者都在正片里放过多少次群号了，有一个人来加吗？”

“一个人还是有的。”

“嗨，那都多久之前的事了，说不定人家是手滑不小心加的。”

“艾妮，说道被后来者暴打这件事，好像网站现在很多人都被后来者暴打了。”

“哦，你是说那些不正常的书啊~~~这种事嘛~要是以前的创造者，一定会活跃在酒馆里瞎掺和吧？可是现在他连写书的时间都不够，哪有力气去趟这种浑水？创造者现在不会去否认任何取得成果的人，因为他比不上人家，没有资格。现实世界就是要用成就和实力说话，没有这两个东西就没有发言权。如果你不是大佬，那就乖乖做小透明，没有实力无论如何都无法服人，只会引火烧身。”

“这种事理论上应该是官方处理的问题，实际上也只有官方可以处理。无论普通作者和读者喊的多么凶，最后是否能够得到解决还是得看网站的态度。”、

“就是这样，创造者已经没有什么锐气可言了，生活早已把他按在地上揍得心服口服，他不敢再去做任何有风险的事情。安安静静地做自己分内的事，这是他现在唯一的选择。”

“这就是为什么创造者根本不敢去凑热闹。没有成绩兜底，你就没有权威性和说服性，任何行为都像是蹦跶的咸鱼，不仅没用，还会被吃瓜群众当成笑料。”

“所以说弱小就是那个世界的原罪啊~你看真正的大佬也从来不跳出来蹚浑水，为啥？还不是因为人家太强了，这些小把戏根本无法对人家造成影响。这种事情看着热闹，实际上其实就是菜鸡互啄，说出来很难听啊~~~”

“因此创造者认为与其花时间去闹，不如用来继续写作提升自己。论坛OL是一件很费时间的事情，这些时间完全可以用来做更有意义的事。虽然创造者现在只是咸鱼一只，但他从未打消过成为大佬的念头。”

“嗯，如果真的有读者认真看过我们这本书，那么就会发现这本书总是在改变形式，这在任何一本正常的小说中是看不到的。为什么会这样呢？那是因为创造者在尝试不同的东西，而这本书就是进行试验的场地。没错！这本书写的烂不仅仅因为它是按创造者喜好写的，更因为这其实是一个练习作，是一个试验田，是创造者将各种脑洞变为文字的地方。”

“艾妮，扯了这么多，我们终于进入今天的话题，写作了呢。”

“呃……好像扯得有点远，不过也不算跑题。毕竟写作又不是单指写作本身，也可以说是创造者的写作状态之类的嘛~”

“既然已经说到了这本书的话题，那么现在就来讨论一下，我们这本书到底算什么。”

“嗯~如果非要给这本书下一个定义，创造者认为这应该是一本轻小说，就是日轻定义的那种轻小说，俗称厕所读物。”

“详细解释一下。”

“哎呀，轻小说嘛~最大的特征当然就是‘轻’了。作者的心态年轻，面向的读者年轻，作品本身也不具有什么重量，三轻。轻小说的故事没有什么深度，往往和现实也不搭边，内容只要有趣就可以了。不过这种有趣还不一定是让读者感到有趣，而是作者自己觉得有趣，有自嗨的成分。所以轻小说的质量往往参差不齐，被当做上厕所时打发时间的东西。”

“那是否受欢迎岂不是有撞大运的成分。”

“可以这样理解。受欢迎的轻小说不一定写的有多好，很可能只是刚好迎合了读者的喜好。事实上，因为‘轻’的属性，轻小说本身就难以具备什么文学性。叙事结构要平铺直叙，讲道理要通俗易懂，角色人物的形象最好也能脸谱化，不能过于复杂。说白了，轻小说要让读者能够不带脑子轻松地读下去，图一乐就行了，别整那些有的没的。”

“比如我们这本书，就没有任何内涵，也不反应任何现实问题，纯粹就是美少女们嘻嘻哈哈傻乐呵。”

“没错没错！创造者写任何东西都会详细解释清楚，根本不给读者自我思考的空间，这种东西怎么会有内涵嘛~根本就没有！”

“实际上，这和传统网文其实是一样的。”

“是一样，但也不一样。因为轻小说有着说不明道不清的二次元属性，所以从题材，描写手法，人物塑造，还有情节安排都不一样。形成这种差异的原因很复杂，从外来文化的差异到受众的成长的时代背景都有关系，这个问题创造者没有深入研究过所以暂不讨论。虽然你很难去定义二次元到底是什么，但只要看到一个二次元作品，你很容易就会分辨出它的属性。就好像一些网文，就算动画化了也没有二次元内味，而一些二次元作品就算发在传统网文网站，读者也能一眼就看出来。”

“创造者曾经在网站酒馆发过一篇讨论二次元作品是什么的文章，结论很有趣。”

“对，是一个废话般的结论。二次元题材根本就不存在，但一切题材都可以是二次元，只要读者和作者都认为一个作品是二次元，那它就是二次元，就是这样模糊而主观的判定标准。”

“现在日轻界流行的异世界题材，只要换成网文的描写方法，那就能变成网文。题材其实一点也不重要，重要的是作者能否把握住二次元作品所特有的形式和氛围。”

“嗯，无论是轻小说还是网文，本质上都是给读者用来幻想逃避现实的工具。有趣，让读者读着爽，可以把自己代入进去，这才是最重要的东西。如果连最基本的有趣都做不到，那无论你的文笔多么优美，细节多么丰富，都不能称作是一部优秀的作品。这种作品建议直接拿去参加传统文学比赛，而不是发到网上想着大红大紫。”

“当然，在保证有趣的基础上提升笔力，那就会让你的作品更加拥有竞争力，从合格的作品提升为精品，甚至传说中的神作。想要做到这一点，作者就必须在写作之余不断学习提升，而不是安于现状。这注定是只有少数人才能做到的事情，大部分人能够写出一部合格的作品已经不容易了。”

“是啊~对于普通人来说，一生能将一件事做到合格已经不容易了，并没有余力去做更多。但是……我们又要提到所有人都不愿意承认，但客观存在的天赋问题了。说真的，只要你稍微客观一点，认真去观察那些优秀的人，你就会发现他们不仅只擅长某一件事，他们往往擅长各种各样的事情。为什么？因为他们有天赋，学习做事的效率都比一般人高得多。你努力去做一件事的时间，他们可以完成好几件事，因此会让人产生‘这些家伙一天是48小时吗’的想法。在高效率的加持下，他们可以同时将很多事都做得很好，而普通人还在为一件事累死累活，这就是能力差异的来由。”

“如果大家有兴趣，可以去那些大网站看看热门作品的作者闲话。”

“呃……零美你确定要说这个？”

“为什么不说呢。”

“好吧……那些作者啊~你会发现他们往往都是事业有成，家庭和睦，甚至本身就有一份很好的工作，经常出国交流之类的，是绝对的人生赢家。只有眼界开阔能力强的现充才能写出优秀的作品，才能知道如何去迎合那些生活不如意读者的需求……嗯我只是陈述事实，并没有任何贬低人的意思。优秀的作者本身必然优秀，你不能指望一个和创造者一样的失败者窝在出租屋里能写出什么惊世骇俗的作品。富者恒富，强者恒强，这是那个世界的现实，冰冷而残酷。”

“艾妮，但是有些出名的作品瑕疵很大，作者当时也不是多么优秀的人。”

“这就要说道另一个不招人喜欢的东西了，那就是机遇。作品的曝光的确要看机遇，而抓住机遇有时候可能只需要一个核心闪光点就够了。注意，就算你运气很好，你的作品也得有某样突出的优势才行，不然机遇是看不上你的。那些写出瑕疵知名作品的作者，都在当时写出了符合读者需求的作品，因此才能一举成名。”

“那么我们亲爱的创造者…”

“别提创造者了……他只是在写自己喜欢的东西，既没有迎合读者的喜好，也没有按照正规小说的要求认真去写大纲安排剧情，更没有强大的笔力和出众的文采，你说这样怎么可能写出好的作品？”

“创造者写文的理念是很奇怪的，完全不是一个作者该有的想法。”

“对。按理来说，一个小说最基本的就是情节设置，用精心安排的情节将读者代入故事的世界之中。情节是一切的核心，角色是为情节服务的，角色的一举一动都要有目的性，甚至角色的存在都是情节需要。我们在看作品赏析的时候，经常会见到某某某角色的死是必须的，因为情节发展至此那个角色不能再存在。同时因为角色有意义的死去，因而升华了角色形象，让角色变得鲜活之类的。这种东西简单来说的话，那就是小说中的所有角色，包括主角都是工具人，他们的一举一动都是为了将故事讲圆满。一个好的故事中不能存在无用的角色，也不能磨磨唧唧让应该退场的角色赖着不走，这会导致整个故事的结构被破坏。为什么网文的主角往往都是没爹没娘的孤儿？因为父母这种东西在那个故事里不仅没用，还会极大的影响主角的行动，所以为了方便剧情展开干脆不要。”

“但是创造者不会这样想。他反复强调自己不是在编造一个故事，而是在记录我们这个世界所发生的事情，他是在叙述另一个现实。既然是现实，那么就没有人为安排的情节，也不存在工具人一般的角色。每个人都拥有自己的人生，他们不是工具人，他们的存在也不需要有什么意义，他们只是存在着而已。”

“对于创造者来说，书中每个角色都是活生生的存在。他们不会去为什么情节服务，因为情节正是他们所创造出来的，不是作者的意志体现。因此他们经常会做一些毫无意义的事情，会走弯路，会莫名其妙，会智障，但这就是现实生活不是吗？现实生活是没有主线的，任何计划都会因为意外情况而发生改变，真正的人往往只能走一步看一步，甚至遇上无解的死局。”

“因此这本书里会频繁出现机械降神的情节，这既是创造者能力不足的体现，又是一个真实世界所必然会出现的问题。”

“是的，真实的人无法像传统主角那样每次都绝处逢生，他们是会被逼死的。但我们这个世界有女神，因此可以用生硬暴力的方式去解决这些死局。这在小说中是大忌，但对这本书来说，这才是合理的。这里的角色都在努力的活下去，如果他们不想退场，那就会不顾一切地拼命赖在舞台上不走。这是他们自身的意志，创造者无权去干涉。细心的读者应该会注意的，这本书的绝大多数龙套都没有名字。这是为什么呢？”

“因为拥有名字的那一刻，龙套就不再是龙套，不再是方便剧情展开的工具，而是一个活生生的人。活生生的人是不会配合主角行动的，他们也想成为自己人生中的主角，他们的行动甚至可能破坏情节的发展。”

“即便如此，创造者在记录这些龙套时也从未将他们当做工具来看待，他们并非在出场后就消失。就算被我们女神打死，他们也会在之后投胎转世或者接受惩罚改造，继续自己的人生，而不是被橡皮擦抹去。这些内容并没有写在书里，但是创造者自己是可以看到的。”

“龙套尚且如此，配角就更不能被当做工具人来看待。”

“没错，这本书里的配角，其实都是自己故事里的主角。特别是艾米的妹子们，她们本来就是自己世界的主角，完全可以单独拿出来去写一本书。很多网文的配角基本上就是主角的挂件，一切行动都围绕着主角展开，没有主角的话他们就没有了存在的意义。只要主角失踪假死之类的，配角们都会瞬间降低战斗力，然后开始苦苦挣扎祈求主角出现的剧情。”

“但在我们这里，先不提无敌的女神，艾米的妹子们每一个都有着独立自主的能力，她们也有着自己的生活，不会因为艾米的离开而失去目标和动力。”

“比如帕琪她们就在自己的世界搞统一，而月华则和自己的男主两情相悦，爱莉和星露也为偶像事业而忙碌着。艾米对她们来说重要吗？当然重要，是最重要的。但没有艾米她们能活吗？当然可以，她们有很多自己的事要做。在这本书中，每个人都有自己的人生，都在为自己而活。没有谁愿意去当工具人，也没有谁会去在意什么情节的发展，她们都在追求自己的幸福，这就是真正的生活。”

“实际上，优秀的传统作品也能做到这点。”

“对，但创造者做得更加极端。”

“艾妮，其实这本书里还是有工具人存在的。”

“啊我知道你要说什么，你就是说咱俩对吧？”

“艾妮，我并没有说自己不幸福，能够以工具人的身份和创造者交流是一件很愉快的事情。”

“所以说咱真的不是工具人啊！”

“那是什么。”

“我们是梦的开始。我们在这里的一言一行，都是这个世界的一部分，是我们意志的体现，是我们生活的场景。”

“和创造者的对话，也是故事的一部分。”

“是这样的。”