他原本就想与海宁合作一下。

虽然他原计划只在商业领域合作，但那是因为他与海宁见面的时间实在是太晚了，因此他不觉得自己能和一个陌生的雇佣兵首领讨论军事问题。

这群人明显有着属于他们的秘密，那肯定是不方便泄露的。

虽然他很想刺探一下，毕竟他从小生长在那样的环境里，但是海宁是女皇的贵客，他不想给姨妈添任何麻烦。

但现在，或许自己刚才的表现得到了对方的认可。而且，他与海宁之间的友谊虽然还谈不上久远，但他在波斯的一年却实实在在的了解了环球集团的许多东西，所以他们本来就有很多共同语言。

有这些错误基础，再加上对方的认可，彼得已经觉得双方的关系已经更进一步。

既然如此，那还有什么好犹豫的，他立刻翻身上马跟着海宁就转身离开。

可是，纠结于此，他好像忘记了另外一位同伴的存在。看到他们两人不知何故的相继离开，拉祖莫夫斯基又一次陷入了不知所措的尴尬境地之中。

好在这一次，他可不准备让彼得再出现什么意外了。因此，他立刻跟上了这两个年轻人的脚步，而且这次他不能悠哉悠哉地留在后面了。他必须紧紧的看住皇储，否则，女皇很有可能会把他的皮也给剥掉。

他扭头看了一眼已经血肉模糊的猛虎，忽然间觉得自己的皮肤也有些不太舒服了，因此他赶紧一勒缰绳加速离开。

海宁能有什么秘密可言呢？

除了彼得早就已经熟悉的各种军事训练的方法以外，他还有彼得最为关注的领域之一，音乐。

海宁在音乐领域当中，既没有先天的天赋，也没有后天的培养和对应的努力。曾经的他和很多普通人一样连五线谱都搞不明白，但是这刚好可以给彼得带来炫耀自己技能的机会。

“我的仆人们告诉我，以后穿行在不同的国家之间，应该掌握一些能够彰显自己素养的技能，比如说小提琴。但恕我愚笨，我在这方面简直是毫无天赋可言，我觉得音乐是一门我从来都不曾接触过的语言，对他的生疏严重打击了我的积极性，甚至是自尊心。”

在半路上，海宁和彼得谈起了他的秘密。

彼得认为，看似完美的海宁竟然也有着如此不堪的一面，这确实是一个巨大的秘密，但他作为一个有素养的得意之人，一定要为海宁保守住这个秘密。

有趣的是，在十几分钟之前还被他遗忘的某一位同伴，在这个时候却突然引起了他的注意。

说起来，那可是一位非常优秀的乡村歌手。

他有些惊讶的看向了那位来自乌克兰的老小伙子，对方意识到了这一点，也突兀地回望着他，但却没有明白比的眼神当中的意思。

彼得没有得到自己想要的回复，他不确定这个家伙会不会成为那个泄密之徒，这让他多少有些不太开心。

但还明确似乎没有注意到这一点。他自顾自的讲着，自己想说的话，同时也在心里用音乐的标尺去解读世界。

众所周知，1750年这个年份，大概是以巴赫的趣事为标志而终结了音乐发展阶段的巴洛克时期，接下来是以海顿、贝多芬、莫扎特等人为代表的古典主义时期。

但这三个显赫的名字当中，后两个人都还没有出生，现年20岁的海顿，也不知道是不是已经在奥地利混出名堂了。

这也就意味着，如今的音乐发展阶段出现了逻辑上的一些空档期。海宁的仆人们认为，虽然音乐的传承并不像思想是那样，伴随着浓烈的社会现实色彩，所以被钻空子的概率本身就不是很大，但是随着人们对音乐的认识，美妙的旋律正从贵族世家走向平民百姓，这也促使了人们在音乐鉴赏方面更加开明的态度，同时相对严谨的宗教音乐风格，也因为巴洛克时代的结束，而受到了又一轮新的冲击。

在这个过程当中，海宁虽然没有足够的能力去扮演一个重要的角色，但他和仆人们组成的环球集团，并非无法从音乐这个领域当中去继续施加对欧洲的巨大影响。

也正是出于这样的考虑，海宁才决定与彼得和拉祖莫夫斯基这位乡村歌手交流一下音乐方面的事情，有这两个在俄国举足轻重的人物站台，相信他们在音乐方面的某些合作成果，不光可以在俄国得到广受瞩目的成就，还可以用更加便利的方式传播到欧洲的其他国家当中去。

彼得当然不知道海宁的这些想法，因此他一路上都在和拉祖莫夫斯基“暗送秋波”，但是他发明明白白的莫尔斯电码，却在对方那里找不到任何对应的密码本，所以一路上双方虽然进行了好几个回合的延伸交流，但基本上都没能理解透对方的意思。

好在，海宁的窝离的并不算太远，他们在不久之后就看到了海宁收藏的几把小提琴。

这其中有很多都是用极其罕见的木材制作的，其手工精致的程度甚至远远超过了白山的工艺。至少海宁在收到这些乐器的时候，从仆人们那里得到的描述就是这样描述的。

专业人士拉阻莫夫斯基很快挑了一把顺眼的小提琴拉了起来，彼得则饶有兴致的看完了海宁的大部分收藏。

这里不光有各式各样的小提琴、大提琴，甚至还钢琴这样的大家伙。一些在1750年代还没有被发明的乐器，比如在1840年由比利时人阿道夫-萨克斯发明的同名乐器，如今也出现在了海宁的收藏当中。

另外，一些在此时还只是具有雏形的乐器，或者说，考虑到21世纪的乐器也仍然在演变当中，这些乐器应该和他们200多年之后的子孙后代一样，应该被视为发展过程当中的阶段性产物，也成为了海宁的收藏品。

海宁不光收藏了当代特色的阶段产物，还根据自己的记忆制造了后续几个时期的阶段产物，其中他熟悉的当然是21世纪的那些版本。

当然，为了以后能够更加方便的抄袭某些时代的音乐作品，复原一下当时的音乐器材也是很有必要的。

比如说1700年开始出现按键的某些黑管类的单簧管。最初的时候他只有两个按键，那是德国乐器制造专家，约翰-戴内率先做出的创举。后来一名叫做巴托尔特的人，也对单簧管做出了改进，主要是增加了按键，加长了身管。

此后，约瑟夫-比尔和勒费弗尔都相继对之作出过改良，直到单簧管青年缪勒制造出13个按键的版本，并发明与之相适应的指法，这种乐器才总算有了后世人所熟悉的样子。

当然，单簧管的进化之路并没有因此而停歇，只不过对海宁来说，阿尔伯特体系、欧勒体系、波姆体系之类的东西都稍显复杂，即便知道名字，也就跟只看过书面资料似的，并没有对这其中的具体内容有任何深入的了解。

反倒是彼得，一开始就对这些乱七八糟的东西很感兴趣，他比对了不同版本的设计，还尝试着进行了演奏，并试图以演奏效果来进行区分和评价。

但显然他的这一工作，因为时间短暂而不可能有什么值得高估的结论。相反的，拉祖莫夫斯基那边倒是找到了好几把出类拔萃的小提琴。

其实彼得也听中了其中的几把，而且其中大部分都和拉祖莫夫斯基的相重合。这主要是因为海宁的这些收藏品的横向差异实在太大，那些喜欢在不同小提琴之间，体会音色上的细微差别的人，在这些小提琴之间恐怕都只会感觉到麻木，它们的优劣良弊实在是太过明显了。

但无论怎么样，拉祖莫夫斯基和彼得在见到如此丰富的乐器之后，都感受到了海宁对音乐的热爱。至少他们之间的关系因为这简简单单的一幕而又融洽了许多。

彼得姑且不论，他曾经在波斯呆过足足一年的时间，这是历任俄国皇储当中都没有人做到的事情。他对海宁的崇拜，几乎已经达到对普鲁士国王腓特烈二世的程度。

但拉祖莫夫斯基与海宁的熟悉程度就远不如彼得了。在今天到来之前，他甚至不知道这个神秘的东方人竟然在乐器方面也有着如此痴狂的一面。

虽然，这痴狂虽然是假装出来的，但这种假装原本就是为了拉近与别人的关系而去做的，对海宁来说，他的目的已经达到。

因此，他也觉得到了趁热打铁的关键时刻，所以他想出了一个非常重要的提议：“我们来组建个乐队吧，或者干脆弄出个乐团也行啊。”

这个建议让拉祖莫夫斯基稍微感到有些突兀，但彼得却兴奋地跳了起来。他早就在为能够接近海宁而感到兴奋了，如果能有个固定的组织存在，哪怕是音乐方面的，那对他来说，也宛如去柏林朝圣腓特烈二世一般。

所以，他们有丝毫犹豫的就答应了下来。

而拉祖莫夫斯基原本是想要拒绝的，但他考虑到自己皮肤曾经传出过的某些奇怪的感觉，再看看彼得如今的疯狂模样，他生怕无法回去之后向自己的情人交差，因此只好也同意了下来

如此，他们就只缺给这个乐队取一个名字了。